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Mcintosh/麦景图 MC252 后级放大器
Mcintosh/麦景图 MC252 后级放大器听它,看它千遍也不厌倦---评麦景图McIntosh C45前级/MC252后级 1949年.Frank McIntosh与Gordon Gow两个人在纽约创立了麦景图McIntosh公司.他们成功的推出大功率低失真后级50W-1,以UnityCoupled线路获得专利.从此开启了麦景图辉煌的历史。六十年代初期,麦景图的C22前级与MC275后级独领风骚,成为市场上唯一能与马兰士Marantz Model 7前级与Model 9后级互别苗头的产品。如今马兰士历经多次转型后巳逐渐跨入3C家电领域,而麦景图仍在真空管与晶体管音响方面悠游自在,成为择善固执的艺术精品。橫跨二个世代 本文要介绍的C45前级与MC252后级,都是麦景图新世代的设计,包括全平衡线路,可对应多声道需求等,古人是绝对不敢想象麦景图会有这种产品,伹绿色的商标,蓝色的表头仍在告诉大家:麦景图精神长存!回顾一下麦景图从真空管转入晶体的历程是蛮有趣的。1962年McIntosh开始向晶体管靠拢,C22成为麦景图最后一部真空管前级,全新的晶体前级C24在1967年诞生,当时受限技术的关系,C24信噪比居然比C22还差了10dB,所以拥胆人士对晶体机大为不满。后级部分1968年推出真空管告别代表作MC3500,它是当时输出最大的单声道胆机,350瓦的功率失真仅0.15%,使用8支6LQ8型高功率强放管,重量高达11o多公斤,消耗电力与大型空调相当,即使以今日的标准来说,MC3500仍然是个惊人的成就。 在这之后,MC-2105确立晶体后级的典范,它的造型也成为后来McIntosh标准模式:漂亮的玻璃面板加上两支水蓝色的功率指示表。麦景图告别真空管后却把著名的多线并绕式输出变压器保留下来,因为它可以使后级永远稳定工作。并保证有足够的功率输出,完全不受喇叭阻抗变化的影响。MC-2105在电源供应设计上已有超余裕的大水塘容量观念,它的滤波电容量为78000μF。以当时的看法这简直就是浪费,105瓦根本用不到这么大的电容量呀!事实证明McIntosh早就洞悉一切,超余裕的电源供应是今日扩大机设计的共识。还有,MC-2105加入了许多重要的保护措施,包括电源供应、放大与输出部分都有精心设计的保护装置,所以以后麦景图的器材都以稳定性高、故障率小、寿命长而闻名于世。 多年来McIntosh研发了许多的新技术,扩大机却仍保有传统胆机温暖宜人的声音表现。从历史上来看,麦景图在后级上有一个传统:大功率、低失真、宽广的频率响应。多部让人怀念的的大功率晶体机之后,1 999年麦景图推出五十周年纪念机种MC2000真空管后级,又一次让人重温古典的韵味。麦景图请出
了创办人之一的Sydney A.Coderman率队开发,它是McIntosh第一部有蓝色功率表的胆后级,镀24K金的外观、双单声道结构、陶瓷镀金真空管座、空气帮浦散热……,可以说极尽奢华之能事。另一方面.麦景图成为美国最早跨足多声道领域的Hi-End的厂商.从DVD机到环绕声译码器都颇有特色,C45前级就是因应多声道需求所设计的。
很少有前级像C45般具备那么多输入端子,光是5.l声道输入就有二组(每声道的输入音量都可独立调整),而输出更是全平衡的5.l声道。实际上C45内部并没有环绕声译码线路,它是让你接驳多声道的SACD或DVD-A机器,当然也能当作立体声前级使用。原厂建议搭配MVP-851 DVD机(内建译码輸出)、MC206六声道后级(每声道输出200瓦)或MC58八声道后级(每声道输出50瓦)。由于我们只试听立体声,所以搭配了MC252后级。目前麦景图有胆放大的MC2200、分体式的C200纯立体声的C46等几部前级,设计理念都差不多。在功能上,C45跟其它的兄弟们一样齐全,有唱头放大(还可选购调谐收音模块)、耳机放大、数字音量控制,面板的音量大小显示跟选单操作也用蓝色灯管,当然还有全功能遥控。
与C46最大的不同除了输入端子外,C4有McIntosh独特的八段等化控制(均衡频率分20、35、70、150、300、600、1200、4000Hz),可针对喇叭不足与空间特性进行微调,效果非常好。C45以高音与低音二段调整取代,分别在300Hz与10kHz进行±12dB的增减。前级的噪音部分来自开关失真,C45采用McIntosh独家的电磁控制开关,原厂说可以确保低电阻、绝无失真与串音噪声干扰。旗舰C200使用的光学音量开关也被沿用,每级0.5dB共计128级,音量控制芯片为CrystalCS331O.该芯片具有超低失真、超低噪声和高精度控制等特性。所以JeffRowland的前级也用了它。 什么都能推的MC 2 5 2 目前麦景图的后级有真空管放大的MC2102(每声道八只KT88或6550强放管推挽输出100瓦)、输出功率更大的MC402(400瓦功率)。MC501 (500瓦功率),MC602(600瓦功率),以及单声道的MCl201(1200瓦),MC252算是最平民化的入门机种。虽说
是平民化,MC252仍为全平衡式结构(双重平衡推挽式线路),在背板可切换桥接成单声道使用。MC252也是双单声道结构,中间最大的变压器就是麦景图赖以成名的双线并绕式输出变压器.在新技术支持下频宽已达10Hz一100kHz.对应的阻抗负载为2/4/8欧姆。传统的输出牛如果要照顾低频.就得增加初级电感;要增加高频延伸必须减小分布电容及漏感,但两者却是互为矛盾的,而即便让极高频的讯号传递过去.相位也会延迟很多,麦景图的成就实在非同小可。
试听时MC252推动过Genesis G6.1、Dali Helicon 800与EalcCL 330.2三对喇叭.从来不觉得有丝毫勉强,它250瓦的输出功率虽不敢说力道无敌,播放RR等爆棚音乐却也气势澎湃雄伟,可以把音乐中的每一音符充塞满空间。MC252每声道使用八只功率晶体,并有麦景图专利的PowerGuard微电脑傍路监察多重保扩线路与Sentry Monitor时刻电流监察保护线路,前者以每微秒实吋比对输出与输入讯号的波形差异,以及喇叭反电动势的情形,再以10nts的高速反应调节电压,确保功放始终处在低失真的情况(有异常状况面板会亮起红色指示灯);后者则侦测输出端的直流成分,预防喇叭被烧毀。 试听过程中MC252很有立体感的玻璃面板始终都引人注目,蓝色表头无法像C45前级衰减亮度,我想厂方也不想衰减,少了蓝绿色绝配麦景图就不是麦景图了。讲究声音的发烧友,或者在黑暗环境中进行多声道播放,蓝色表头的灯倒是可以关闭。认真说起来,这二个表头的实用性不高.推任何一对喇叭都很少看到指针跨越25瓦,而25瓦与250瓦只有一个间隔。说起魅力满满的蓝色表头,这是创办人Gow的主意,他从夜间机场跑道的指示灯得到灵感,因为人的视觉对蓝色光非常容易接受,即使亮光很小人眼依然能清楚辨视所照之物的细节。蓝色光源玻璃面板可以让使用者清楚看到工作情况,在前级是音量指示,在后级则是功率表的读数,在谐调器则是频道的确认,这是McIntosh那神秘蓝光的真正用途。 五十年坚持声音不变 对某些发烧友来说,麦景图对声音的观点可能与“主流派”有些出入,所以产品往往出现一些不合潮流,被认为会影响声音的设计,例如前级的音调控制,后级的输出变压器等。 新的麦景图在观念上其实已进步不少,你要是看到过去McIntosh的功放只能用真空管时代的螺丝式接线排,喇叭线不能加装香蕉插,只能以裸线直入或加装小型的Y型头,那才真是会被其固执气坏。可能是这些因素使然,McIntosh与美国两大发烧天书TAS和Stereophile
绝少往来,其它媒体器材排行榜中也很难看到其大名。尽管如此,麦景图完全不受影响,生意照做,新机照出,继续特立独行固执下去,迷恋McIntosh的日本人甚至认为其它“绝对Hi-End派”是矫枉过正的假道学呢!
究竟麦景图的声音是什么样子?在MA6850合并功放之后,我也很少接触麦景图新机器,这次的C45前级与MC252后级倒是带来重新省思的机会。透过不同喇叭的搭配.我非常讶异,讶异麦景图有些地方变了,有些地方还在坚持。整体而言,这套前后级功放的透明感并不是很光亮澄澈、一尘不染的类型,它的速度反应也非迅雷疾至那种,应该说它没有头角峥嵘,而以稳重与平实让人对它产生信心,即使胡乱搭配线材声音都不会太难听。老式McIntosh暖暖厚厚一片中频,饱满而有弹性的低频,像是刚出炉的热起司面包那种香气已经减淡许多。取而代之的是音色略带金黄,但是色调不太过浓郁,有适度分析力与细节刻划能力,音场舞台很有立体感的表现。 麦景图在刺激耀眼 (多数新式音响器材的风格)与浓郁平面(老式胆机的代表)之中找到定位,提供另一种较为中间路线的选择。简单的说它不老,也不太新,而透过精心配置的高低音调整,真的可以让喇叭产生许多变化。优雅而有生命力 我一直在想,稳重豪华、性能卓越,设计上的优越加上McIntosh一贯的可靠,C45前级与MC252后级应该可以工作个好几十年,成为发烧过程中难得的收藏品,但它的声音能历久弥新吗?我认为可以!正是因为它选择中间路线,不偏不倚的优雅风格在任何时候都会受欢迎。很平衡中规中矩的声音,几乎没有什么搭配上的癖性,与多数美国风格的音箱组合都能让人满意。 C45/MC252组合仍维持麦景图传统的饱满个性,中低频并没有嘭胀的形体感,音色温暖又很清爽,感觉不到输出变压器的频宽限制。三角铁、钢琴等乐器的泛音延伸相当充足,低频的力道也结实下潜,它最优异的仍是中音的密度。黄红英《初次尝到寂寞》那玲珑浮凸的定位把人声与钢琴前后层次感剖析的相当好,歌唱者形体感逼真,头部仿佛有空气包围,背景没有参考机那么纯净细致,却像毕加索的油画般让人体会到强烈生命力量。 后级的驱动力很好,播放雨果唱片《龙腾虎跃》时像是有源源不绝的力量一直涌出,感受不到任何失真与速度问题。由于中音密度很好,乐器与人声的线条刻画得相当深刻,听小提琴、钢琴好象演奏者力气用得特别大似的,参考机的中低频更清爽有控制力,但形体就少了这份扎实感。其实McIntosh这种高密度、高能量的诠釋反而是较接近录音吋的原貌。它的饱满是全频段的,从高音一直到低音没有一处瘦弱。参考机的频宽二端延伸较明显,强弱对比幅度较鲜明,《猎杀红色十月》电影配乐中的俄罗斯男声合唱团规模感更清晰庞大,但它就是少了麦景图的温驯与耐听。 我还认为,新时代的McIntosh之声好听到听它千遍也不厌倦,而蓝色的灯光也不断招手,要你看它千遍也不厌倦。
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